《百草园记●宇宙的徽记》—序

我竟得以如此细致地观察百年前的植物，联想到宋代院体花鸟画的同时，也想到20世纪早期，英国那些珍贵的版画小品。

百年前日本国精心制作的植物标本，因为“新文化运动”辗转到了绍兴府中学堂，提供鲁迅及他的同事们教学之用。百年时光，它们已被点化为宇宙的徽记！

年，戊戌变法失败，蔡元培回家乡绍兴，在绍兴府中学堂做校长。年，豫才先生（后笔名鲁迅）在这里教书一年。世纪更迭，学校几度迁址，这批植物标本在档案室尘封至今。学校的名称演进为绍兴市第一中学，这些不凡的往事，便构成这所中学校史的一部分。

绍兴这个地名，我从小心向往之，自然都是因为鲁迅，如今因为拍摄这批珍贵的植物去接近它，又是从未想到过的。

极普通的植物，经年“叶隐”过程，渗透出了若大千世界般的“一微尘”的质感。植物的鲜嫩色泽尽皆退去，而以另一种象征和隐喻的色泽变化，来对应宇宙的无穷。

日本人做事认真唯美的风范，从每一帧标本中散发出来。这种雅致的品味，原本是我们祖先的嗜好，是东亚诸国共有的。

不间断的动乱，使我们失去了这种品味，更重要的是失去了识别它的眼光，严重到将粗俗误认为是风格迥异的粗犷，而这优雅不过是“有点细腻”的别样而已。

标本附着的托纸已然泛黄，满是印渍。这些时间的痕迹都是可以“萃取”的艺术细节。

其中一批标本，标签上的日文翻译过来是年制作。

另一批标本，商标表示是明治十二年，“山越长七”氏乃是标本界的名门，是年创立的工作所的商标。

有一些被硫酸纸保护，更完整的珍品。所谓完整，是说脱损的程度很小。而东方典雅的布局和百年间色泽的有序蜕变，使这批标本呈统一的“宇宙徽记”风格。在这既抽象又真实存在的艺术品中，去寻求植物的生动和时下的鲜活，定会失望的了……

在绍兴鲁迅纪念馆，陈列着由鲁迅的学生蒋谦制作的植物标本，标本承袭日式风格，与眼下这批标本的风格一脉相承。

纪念馆还陈列了一架鲁迅先生用于制作标本的器具。

终身执教的蒋谦先生，有一篇题为《鲁迅和浙江两级师范学堂》的文章，发表在《乡友忆鲁迅》（绍兴鲁迅纪念馆编印）这本小册子里。其中如是描述：

“鲁迅先生来讲课，大家都肃静的，蛮要听的……他常常领我们去采集植物标本，时间是隔一星期或每星期去。采集的地方，如孤山，葛岭，岳坟，北高峰……”

绍兴府中学堂曾派员从上海、日本购进书籍和教具，也包括了这批植物标本。蔡元培先生所倡导的“美育代替宗教”的理念，己为国人熟知。其实，这批尘封了一个世纪的“普通”教具，正是此理念完美的诠释。

年9月，陈子英任绍兴府中学堂监督，豫才先生（鲁迅）应邀任监学，兼博物课教员，教三年级的植物学、四年级的生理卫生学。

《鲁迅故家的败落》是一部由周建人口述的珍贵史料，其中多处描述鲁迅先生在乱世浮沉、故园败落之际，潜心于自然，采集、研究植物标本的事情。比如，页至页都是讲植物标本的事情：“这卖田的事是很热闹的，台门各房族不知开了多少会……大哥和我都没有过问这些事情，我们利用寒假、春假、星期日，悠然自得地带了鹤招，背着植物香，拿了铜锸，去游览绍兴的名胜古迹，采集植物去了。……植物采集回来后，我们就把枝条剪成适当的长短，又把一张报纸对裁开来，再对折拢，把整株的植物或剪好的枝条夹在中间，同时夹入一张纸条，写明名称、采集的地方和时间，在这一夹纸的上下，再衬上上几张四折的报纸。接着用木板制的夹板夹住，用绳扎好，晒在太阳下面，等干燥，就是标本了。

……大哥说，分类一般地说可以是科学的开头……大哥在讲到植物分类的时候，很怀念他在浙江两级师范学堂的同事、生物教员张柳如，他说他和张柳如一起，根据法国恩格勒的分类法，严格的进行过植物的分类、定名工作……。张柳如也怀念我大哥，他利用假期到我家来过，和大哥一同到涂山等地采集过植物。”

周建人这里讲的，正是鲁迅先生回国后，从杭州回到故乡这段时间的事情。博物课教员，他偏重怎样的角度，给孩子们介绍这些植物标本呢？不言而喻，这位弃医从文、流连于百草园的小说家，会沉迷于这些标本的美的潜质。

颇具绘画天赋的少年，对版画情有独钟的文学大师，自然会引导孩子们的心，在这些树叶的边缘线上散步。就如现在，原本柔和的摄影灯，通过毛玻璃柜门再过滤一遍，柔化光线造成的阴影，植物茎脉流动畅通无阻了。宋代的植物花鸟画，画师们追求的也正是这样的氛围，他们甚至在生活中刻意布置和寻求。

经典音乐的世界里，有交响乐与室内乐的形式分别。这植物标本正是具有“室内乐”的特质，卸下过于丰满的外套，让心境流连于艺术的本质：极规则的齿形边缘，茎脉走向，有如桃形的叶根部，色泽浓郁……发展至叶尖，颜色渐变淡雅，这微妙的、形与色之间蕴含内在规律的变化，周而复始，这正是室内乐循环往复的精妙所在。由巴赫至海顿、莫扎特构建的室内音乐精奥，后人永难企及。如果贝多芬晚年没有创作那批弦乐四重奏，让室内乐这种至臻完美的形式注入更复杂的人性，贝多芬便还不是贝多芬。

宋代宋徽宗宫廷里那些精微的“花鸟小品”，是中国绘画艺术高峰，名副其实的前无古人！他们如室内乐般与范宽的巨幅山水（交响乐）并存。交响乐令心潮激荡，追忆、思索；室内乐让心境沉静、内敛而敏感，超然物外。欣赏这批植物标本，正是有望达到“内心体悟，明心见性”的境界（佛界人士称之曰“禅”）。

鲁迅先生在厦门通信集里，有多处关于植物的描述。于年创作的一首散文诗《腊叶》:

“灯下看《雁门集》，忽然翻出一片压干的枫叶来。这使我记起去年的深秋。繁霜夜降，木叶多半凋零，庭前的一株小小的枫树也变成红色了。我曾绕树徘徊，细看叶片的颜色，当它青葱的时候是从没有这么注意的。他也并非全树通红，最多的是浅绛，有几片则在绯红地上，还带着几团浓绿。一片独有一点蛀孔，镶着乌黑的花边，在红，黄和绿的斑驳中，明眸似的向人凝视。我自念：这是病叶呵！便将他摘了下来，夹在刚才买到的《雁门集》里。大概是愿使这将坠的被蚀而斑斓的颜色，暂得保存，不即与群叶一同飘散罢。”

这“将坠的被蚀而斑斓的颜色”的细腻文字，自然想起日本的美学典籍《叶隐闻书》，强劲的西方文明风暴令易碎的东亚美学诗篇风雨摇曳，《叶隐闻书》的内核在日本本土也已鲜为人知了。

这些“渐隐”的植物，它们优雅的情绪，满含生命记忆的存在，让豫才先生在年着迷吧。为先生触碰过的优雅，令我们在21世纪沉醉。因拍摄，轻轻触碰标本的托纸，恍如隔世。

潜于美而忘返，黯然不知今夕是何年。

敛笼遐思于眼下的事情吧：在友人萧的荐引下，年11月底一个雨夜，在绍兴“题扇桥”旁一家叫做“茶麻一味”的馆舍，我和绍兴一中的朱雯校长见面。同龄人，都有幼年时的鲁迅情怀。朱校长希望在校庆周年之际，让世人分享这批植物标本，为怀念曾为一中教师的鲁迅先生而出一部书籍。

这部《百草园记》文本，最初的酝酿就在这个江南雨夜。我们议定植物标本以册页的装帧形式；关于鲁迅先生的少年往事和遗迹，在《故乡的风景》这部书里呈现。以册页的形式，自然是希望收藏者有如亲见这批珍贵的标本。历经数次拍摄，不仅希望表现植物，更侧重于表达时间与空间的概念；表达“渺小”生命与宇宙同构的概念；表达这批遗世标本中弥足珍贵的东方美学思想……鲁迅先生是一位有着深刻人文思想的美学家，仅此一点就为近代中国所不可多得。

为文献价值起见，在册页的一面印出包括标签在内的标本全貌，并附文简介。短文分植物学科知识与我个人的鉴赏视点。学科知识仅选择与鉴赏有关的引用，植物学的价值于这批标本，仅是一个次要的侧面。在同一帧册页的另一面，我以个人视点对植物做局部剪裁，期望获得观者与植物间无“隔”的心阅。

几十帧有一定厚度的册页从封套中一并取出，这过程似已失去了“至静”的心思，所以计划把册页分为三类，过程亦是按这三类分别撰写：“遗花辑”、“纸草辑”与“落木遗卷”。

“遗花辑”选择以花为主或者有“花”的象征性的植物标本，比如两帧“阳荷”都归入“遗花辑”，植物学而言这里并没有花，但这帧标本历经百年，其布局如左右并置的花蕾与花包，其花苞永不开放，也不凋零，在别具隐喻气氛里摄人心魄。

“落木遗卷”以叶为视点的植物标本。“叶生”与“叶隐”的概念，早已深深嵌入我们东方人的文脉。“樟叶”、“榆树叶”、“桑”、“野芝麻”……它们在尘世生命的翩翩舞姿，百年间已然隐遁。然而，百年之后我们竟有幸与这些尘世的归隐者邂逅，这得感激人类的标本艺术━这些宇宙的精灵寄托于这门艺术的庇护，它们逃过了春日微风和秋日阳光的干扰，我们得以悉心慎阅“榆”和“桑”叶的边缘线与内里的经络如何似宇宙自身的规律那样周而复始；奇异的色泽仅为配合这规律运行而存在，我们的心借此，短暂地触及宇宙的本质。

“纸草辑”以禾本科或莎草科带穗实的草类为主。通过对它们的拍摄、后期处理、查阅资料，感触很深！这些野草、杂草，出现在庸碌人生的道旁脚下，匆匆过客不可能找到适合的视点来观察它们。若以无染的心境来阅其精微，发现其生命的价值与人类钟情的所有植物种类别无二致，它们细腻精致的茎秆或平直或扭曲，个性鲜明，不一而足。它们不起眼的穗实，在表面芜杂下明晰可辨的内在秩序，正可以对应浩渺宇宙的变化规律。这规律是千古以来艺术家、哲人追求的终极目标，中国的老子、宋代的宫廷画师、德国音乐家塞巴斯蒂安·巴赫，都在做同样的事情，就是追求这眼下稊米“微末”间所存在的宇宙规律。这每一束萋萋芳草便是大地的本质。

芳草之渺小，犹如人类中的渺小个体，却是值得尊重的，这是新文化运动的内涵。这部册页的问世，或者就是对这种回归个体、始于微末的精神的呼唤。鲁迅先生在他的国度作为斗士、精神脊梁而受到百年尊崇。这部册页的问世，或者是对他别样的纪念━一位充满自然情趣的人、植物学者、美学家、文学大师的纪念。

——刘洵，年4月

遗花辑(1)

溲疏（拉丁学名：DeutziascabraThunb），别称空疏、巨骨、空木、卯花，虎耳草科，落叶灌木。叶对生，有短柄；叶片卵形至卵状披针形，顶端尖，基部稍圆，边缘有小锯齿，两面均有星状毛。圆锥花序、伞房花序、聚伞花序或总状花序，花瓣5枚，白色或外面略带红晕。初夏白花满树，洁净素雅，其重瓣变种更加美丽。

这帧汉名“溲疏”的植物标本，其布局之简洁概括，令人讶异、叹服、喜悦。

这卵形的“对生”叶片，如此对称又暗含变化、突兀、飘逸地舒展开来，既像宋代宫廷画师的手笔，又极具现代艺术概念里的对称、制作感和极简。嗯，这就是自然。

重瓣变种的溲疏花球，在托纸的中央凝固于过往与现在，它像一帧单纯、高贵的植物标识。

遗花辑(2)

牡丹樱（拉丁学名：C.campanulata"Kanhizakura-plena"）,蔷薇科，樱属下植物品种，乔木。原产于中国台湾省，八重樱、牡丹樱均系当地俗称。国内资料：“花深红色，重瓣，花量大，下垂，常不完全开展，呈半开状。盛花时红花满树，花团锦簇，比日本樱花更富观赏性。”这些饱含人的愿望的植物资料，还是让我们知道了牡丹樱盛开时的一些情况。这些特征与平素理想中樱花轻盈飘逸、艳丽而凄婉的特质，风格迥异。

这帧汉名“牡丹樱”的植物标本，远离了上述蓬勃生机的描述，它被时间凝固于棕色的记忆中。没有繁复的花瓣，仅是单纯的花的图案，内里透出微光。这微光罩染生命的经络，屏吸间毫微毕现。

一段花的箴言，徽记天下所有的花。

遗花辑(3)

百脚蜈蚣[拉丁学名：Cleisostomascolopendrifolium（Makino）Garay]，别称蜈蚣兰、金百脚、柏子兰、蜈蚣草，为兰科隔距兰属植物蜈蚣兰的全草。多年生常绿草本，茎细长匍匐，多节而质硬。叶2列，革质，两侧对褶呈短剑状，长5-8毫米，宽约1.5毫米，先端钝。花序比叶短，基部具筒状膜质短鞘，花1-2朵；花小；淡红色，单生。药用：清热，解毒，止血。治口腔炎、副鼻窦炎、气管炎等。

这帧汉名“百脚蜈蚣”的植物标本，看上去倒是一派温文尔雅的气息。上端并置于叶间的花序，精致的花萼、涩瑟的花冠编织成一串花环。

值得回味的是，百年前制作标本的手，刻意把右下方那片叶子向下轻轻挪动，与茎秆完结处形成平行而获得感官上的稳定，同时与标签呼应；左边托纸上的时光之印渍边缘的进退凑巧与植物相互关联。

被平面化的环状花絮，齐整的装饰效果，只有在标本世界里可以获得。

遗花辑(4)

山梅花（拉丁学名：Philadelphusincanus），别称毛叶木通，为虎耳草科山梅花属下的一个植物种。灌木，高1.5-3.5米。二年生小枝灰褐色，表皮呈片状脱落。叶卵形或阔卵形，长6-12.5厘米，宽8-10厘米，先端急尖，基部圆形。总状花序，有花5-7朵。萼筒钟形，裂片卵形，先端骤渐尖。花冠盘状，花瓣白色，卵形或近圆形，基部急收狭。花期5-6月，果期7-8月。

日文里有“梅花空木”的说法，是因为这花像梅，枝是空心的。

这帧汉名“山梅花”的植物标本，布局饱满，深褐色的叶片占据画面显要位置，叶片“卵形或阔卵形”的造型令人感受到圆满自足的愉悦，而“先端急尖，基部圆形”又显示了优雅流动的特性。

标本制作者用舞蹈般的枝干与饱满的叶片相配合，完成了既稳定又有变化的菱形来呈现山梅花的范式样本。它是标本学与艺术的完美结合。它像一帧版画，解释植物的种类，同时享有人与自然共谋的完美结构。

遗花辑(5)

这是又一帧“山梅花”的植物标本，堪称一首优美的小诗。

一小支山梅花所占面积不大，留下足够遐想的空间。

在流线型茎秆的牵引下，叶与花序的布局紧凑。百年前曾是洁白的，而今转为黄灰色的柔和的花序，与绒绒的深褐色的叶片形成足够明朗的对比而不失含蓄的基调，心形的叶片敦厚、浑圆。其深棕色的影调让我们联想到古典绘画中温暖沉郁的韵味，若非通过标本遗迹的途径，我们很难感受到植物叶片这种色变后的意象之美。

遗花辑(6)

杜鹃花（拉丁学名：Rhododendronsimsiiplanch.），灌木或乔木。有时矮小呈垫状，地坐或附生。植株无毛或被各色毛被或被鳞片。叶常绿或落叶、半落叶。花形由小至大，通常排列成伞形。总状或短总状花序，很少单花，通常顶生，偶有腋生。

这帧汉名“杜鹃花”的植物标本。以三角形的姿态——植物通常生存的状态置放于托纸上。色泽沉郁的长卵形叶片，每一组呈装饰图案般放射开来，在明亮的托纸对衬之下，如反差强烈的木版画。薄而透明的花瓣栖息其间，百年时光，它们已被熏染成温暖的黄灰色。

遗花辑(7)

石竹（拉丁学名：DianthuschinensisL.），别名蒙古石竹、丝叶石竹、长萼石竹、长苞石竹，石竹科石竹属多年生草本。茎由根颈生出，疏丛生，直立，上部分支。叶片线状披针形，顶端渐尖，基部稍狭，全缘或有细小齿，中脉较显。花单生枝端或数花集成聚伞花序。花期5-6月，果期7-9月。

这帧汉名“石竹”的植物标本，在布局上有简洁硬朗的风格，短直的茎秆上方一朵圆形的花。这样的布局犹如儿童在画上的直截了当。

遗花辑(8)

黄馨（拉丁学名：JasminummesnyiHance），别名野迎春、南迎春、金铃花，木犀科素馨属。常绿直灌木，枝条下垂。三出复叶，对生，小叶长椭圆状披针形，基部渐狭成短梗，侧生2枚较小而无柄。3-4月开花，花单生于小枝端部，淡黄色，有叶状苞片，常重瓣。黄馨从前生于峡谷或丛林中，现如今公寓、园林中已屡见不鲜，春日一片明黄。

静憩于残卷上的黄馨，花朵不见明艳的黄色，这“单生于小枝端部”的花絮，造型完整凝练。暗褐色的花苞和开放的浅色花朵凝固于百年前春日的一瞬，它们同生命短促而饱满的叶片一道构筑坠亡前的永恒，托纸的破损与印渍营造追忆的光晕。

遗花辑(9)

胡枝子（拉丁学名：LespedezabicolorTurcz.），别名萩、胡枝条、随军茶等，豆科。直立灌木，分枝多，卵状叶片，花冠为红紫色。花期8月，果熟期9-10月。

这帧汉名“胡枝子”的植物标本，恰如其分地裁取植物的一段，下方丰满，稍弯曲后延展至轻盈的枝头；长度与托纸暗合。经验卓越的标本制品！

这生命不朽的象征斜靠在标签上，毫无脱损地呈现于百年后的心阅者。标准的卵状叶片，或者说是卵形宝石般的正负面两种颜色深浅分明的叶片，由下而上大小渐次变化，斜卵形的荚果转为暗红，与浅绿灰色的叶片映衬出岩彩画般的古老意蕴。曾经“真实”的一切颜色密码，百年凝固的过程都完整地转译过来，标本的每一个局部堪称形与色的诗句，是为珍品。

遗花辑(10)

这又是一帧“胡枝子”的植物标本。与上一帧标本相比，因布局的不同，弥漫出迥异的气息。也是同样斜靠在标签上的胡枝子，这一次圆润的小叶片布满托纸，暗红与灰绿色既活跃又沉稳。纤若毫发的细枝随风飞舞，似山妖精灵的舞蹈。胡枝子于尘世绽放的瞬间，如众多的姊妹般美丽而娇艳。其生命于百年前进入标本师的慧眼，时光熏染使之通体渗透出沉郁的瑰丽。

花、枝、叶，乃是我们尘世的“可名”之称谓。什么是恒常的存在呢？宋代无名氏画作里的小花，佛陀手上那支微笑的花……还有这百年遗存的“胡枝子”。

遗花辑(11)

野珠兰（拉丁学名：Stephanandrachinensis.），别称华空木，蔷薇科野珠兰属植物。枝细长，小枝屈曲。叶互生，卵形至长卵形，先端渐尖成尾状，边缘具双重锯齿，背面脉上疏生银灰色柔毛。圆锥花序顶生。花小，白色。蓇葖果近球形。花期5-6月，果期8-9月。

这帧汉名“野珠兰”的植物标本，以艺术的眼光来看，乃是一帧具有中国工笔画意蕴的标本，而且就是宋代的马远风格，在他那些山水画间一望便知的东方幻想情愫，倘若有大量马远风格的花鸟画存世的话……而与之齐名的范宽和同时代几乎所有画师，都已别具风格。

植物的叶片与葡萄和梧桐叶都属于具“裂缺的”叶片，但眼下的叶片仅属“中裂”或“浅裂”，前端三角形，因而更具精致、活跃的气质。时光久远令这些叶片分暗红色与浅绿灰色两种（正、背向不同），暗红色的叶片与深色的果实被版画般地概括为整个画面的暗部，令画面获得古朴单纯的效果。

植物整体造型和谐中不乏主干斜向的变化。深浅两种具“裂缺的卵形”叶片与有序的茎秆，干净且富于变化地凸显于背景上。左边竖向贯穿的时间印痕，在视觉上被接受为天地或者远山与云际的幻象，画面下方留空稍多，我们得到了半抽象的马远印象。

遗花辑(12)

阳荷（拉丁学名：ZingiberstriolatumDiels），姜科，姜属多年生草本植物。株高可达1.5米。根茎白色，微有芳香味。叶片披针形或椭圆状披针形。7-9月开花，9-11月结果。

这帧汉名“阳荷”的植物标本。很难想象极其普通的野生食菜，竟可以转换为如此气氛神秘、肌理繁复的植物标本。

也是因为历经百年尘封，植物复杂的肌理、托纸暖灰色的调性变化，一帧普通的植物标本承载了远大于形式的厚重内容。生命繁复的肌理裂变，细腻与壮阔，通透与抑郁，腐朽与灿烂。标签上方一株尚未开放的“花苞”，细细查看，发现它既像史前待放的蓓蕾，又似末日里人类最后的果实。尘埃落定，使人想到宋画经典之作《出水芙蓉》，那画面只有一朵荷花的“小品”，那种从植物背后沁出的柔和的微光，乃是宋代绘画的精髓。

这帧历经百年的标本，沁出的光是柔和温暖、忧郁颓败的。因其真实的存在，它与观者当时的心境共同完成“看”到的情绪。

遗花辑(13)

阳荷（拉丁学名：ZingiberstriolatumDiels），姜科，姜属多年生草本植物，株高可达1.5米；根茎白色，微有芳香味。叶片披针形或椭圆状披针形7-9月开花，9-11月结果。

这帧汉名“阳荷”的植物标本，标签上方一株尚未开放的“花苞”，细细查看，发现它既像史前待放的蓓蕾，又似末日里人类最后的果实。这帧历经百年的标本，沁出的光是柔和温暖、忧郁颓败的，这些看似矛盾、抽象的因素，又因其真实的存在于我们的眼前，它与观者当时的“心阅”，共同完成一瞬间读到的千变万化的、永不重复的情绪。

遗花辑(14)

半高野帚（拉丁学名：PertyasimozawaiMasam.）属于台湾稀有及濒危植物。族群小，且分布地区狭隘。能繁殖成熟个体少于株，族群实际占有面积，小于平方千米。匍匐沿壁而生，乍看似藤类植物，很特殊！白色丝状花，每朵花中有数根粉紫色花柱。

这帧汉名“半高野帚”的植物标本，是简洁、朴素、抽象之美的典范。桃尖形的叶片，适度弯曲的茎干。最上端的穗实，似一朵倒三角形的，仿若象征世间所有植物生命本质的表现形态，远离了原初的“半高野帚”个体。包括标本托纸上的百年时光印痕，让这珍贵的遗存为时间升华为证实生命内核的艺术珍品，宇宙传递给人类的美的信物。

遗花辑(15)

豌豆（拉丁学名：PisumsativumL.），一年生攀缘草本。高0.5-2米。全株绿色，光滑无毛，被粉霜。叶具小叶4-6片，托叶比小叶大，叶状心形，下缘具细牙齿。小叶卵圆形，花于叶腋单生或数朵排列为总状花序。花萼钟状，深5裂，裂片披针形；花冠颜色多样，随品种而异，但多为白色和紫色。

观这帧汉名“豌豆”的植物标本，惊讶与陶醉。寻常菜肴“豌豆尖”，心形的叶片经时光熏染，蜕变成半透明的生赭色调，高贵而温暖。紫灰的小花朵与蜿蜒扭曲的丝茎，精微的美的细节！餐桌上的快感被“标本”转化为视觉艺术的珍品，此乃是常识被“陌生化”之后的奇迹！

遗花辑(16)

费菜（拉丁学名：SedumaizoonL.），别称：四季还阳、景天三七、金不换，景天科景天属，多年生草本植物，根状茎短，粗茎高可达50厘米，直立。叶互生，叶坚实，近革质。聚伞花序有多花，萼片肉质，花瓣黄色，花柱长钻形。种子椭圆形，花果期6-9月。费菜分布广，多生长于山地林缘、灌木丛、河岸草丛，较耐阴，也较耐旱、寒，在北方能露地越冬，对土壤无严格要求，适应性强。

这帧汉名“费菜”的植物标本，矮墩墩的一株菜花，想象它刚被采摘的情状是有些憨态吧。百年时光，给这枝普通的食菜罩上神秘的暖棕色调，让标本页面看上去像一帧丝网版画，画者通过一气呵成的、浓郁的植物剪影表达生命的别样状态。

遗花辑(17)

朝鲜蓟（拉丁学名：CynarascolymusL.）菊科，别称：食托菜蓟、洋蓟、朝蓟。菜蓟属多年生草本植物，高可达2米。上部有分枝，叶大形，基生叶莲座状；下部茎叶椭圆形或宽披针形。全部叶质地薄，上面绿色，下面灰白色，头状花序极大，总苞多层，无毛，覆瓦状排列，附片硬膜质，圆形、卵形、三角形或尾状，小花紫红色，花冠裂片长9毫米。瘦果长椭圆形。7月开花结果。原产地中海地区，西欧地区有栽培。

这帧汉名“朝鲜菊”（朝鲜蓟）的植物标本，再现了原本只存于记忆中的一枝花。枝干带着叶片，向上伸展，稍作涩滞。“钟状的花序”含高贵幽怨的气息，再平行向右方的空寂。托纸顶部左右两处时间留下的印痕，两两相对且圆润柔和，乃是天作之合的玄妙。与其说是云层，勿宁说是寂寥的边际。时光之痕经得起挑剔的目光，心如“橐龠”，便在这圆润而变化万千里读出宇宙。

遗花辑(18)

大婆婆纳（拉丁学名：VeronicadahuricaStev.），别名灯笼草（《贵州民间药物》）、灯笼婆婆纳（《全国中草药汇编》）。叶对生，在茎节上有一个环连接叶柄基部，叶柄长1-1.5厘米，少有较短的，叶片卵形，卵状披针形或披针形，基部常心形，顶端常钝，少急尖。

这帧汉名“大婆婆纳”的植物标本，百年之后，毫无脱损。布局中规中矩，时光概括和重构了颜色结构，叶子正负两面暗红与绿灰的色彩对比，成为画面重要的颜色魅力。

遗花辑(19)

竹叶草（拉丁学名：Armgyass.)，别称:多穗缩箬（广州植物志）,禾本科求米草属。秆较纤细，叶鞘短于或上部者长于节间；叶片披针形至卵状披针形，圆锥花序长5-15厘米，花柱基部分离。染色体2n=72。花果期9-11月。饱满的披针形叶片似水墨画或水彩画者随意练笔之作而有偶成，其丰腴的穗，使人联想到麦、谷之类的人类食物早先于荒野的原生情状。

这帧标本尤其令我着迷的是标签中部托纸上暗红色的印痕，这时间遗留下的抽象形迹，与整个托纸上等人时光之痕糅合为一种旷寂、古雅的氛围，为这株标本营造了不凡抒情气质。

这暗红的、不可多得的时光印痕，中间豆荚形的深色区域，比植物叶片稍浅而不致喧宾夺主，它向外侵染的过程中暗含精准的规律。渐次变浅的过程润泽柔和而微妙敏感，然后画上一个椭圆形的淡雅的边缘—时光的徽记！

遗花辑(20)

又一帧汉名“竹叶草”的标本，也是一帧颜色漂亮的植物标本。时光没有像上一帧“竹叶草”标本那样给托纸一枚暗红的印章，而是随性留下温暖的黄色印痕，就像在水彩画背景里通常见到的那样。

箬，是竹子的一种，叶大而宽，可编竹笠，又可用来包棕子。眼前这株植物，假定以箬来冠名是恰如其分的，它的叶片看上去却是大而宽的率性不羁，但放在典雅的“柳叶箬”身上，这冠名就显得笼而统之的粗疏了。

遗花辑(21)

晚香玉（拉丁学名：Polianthestuberosa），别称夜来香、月下香，石蒜科，多年生球根花卉，原产地为墨西哥及南美洲。高可达1米。茎直立，不分枝。基生叶6-9枚簇生，线形，长40-60厘米，宽约1厘米，顶端尖，深绿色，在花茎上的叶散生，向上渐小呈苞片状。穗状花序顶生，每苞片内常有2花，苞片绿色；花乳白色，浓香，长3.5-7厘米；花被管长2.5-4.5厘米，基部稍弯曲，花被裂片彼此近似，长圆状披针形，长1.2-2厘米，钝头；蒴果卵球形，顶端有宿存花被。花期7-9月。

晚香玉透明、洁净、温润、含蓄的色泽变化，柔美的线条，凝聚了东方人的审美情趣，但它的原产地在墨西哥及南美洲。这帧汉名“晚香玉”的植物标本，百年前它生命状态的这些特质，都渺无踪影了。不过，它依然让我驻足凝视……读到了什么呢？生命的真实！

时光之利刃视万物为刍狗。晚香玉真为刍狗了吗？岁月涤去了肉欲的柔润，在干枯的容颜下，那昔日柔美的线条，更加凝练、细腻、哲思般明晰。神秘莫测的色彩、线条、碎点、溃斑，它们依然是那样的富于内在逻辑。这是百年前娇艳的花朵与时空交汇的结晶，超越了植物自身的有限，“时光”在闪烁，“梦想”就是悟道。

遗花辑(22)

益母草[拉丁学名：Leonurusartemisia（Laur.）S.Y.HuF]，别称:蓷、茺蔚、坤草、森蒂。唇形科益母草属植物。茎直立，钝四棱形，微具槽；茎下部叶轮廓为卵形，基部宽楔形，掌状3裂，裂片呈长圆状菱形至卵圆形；花序最上部的苞叶近于无柄，线形或线状披针形；花萼呈管状钟形，齿均宽三角形，先端刺尖。

这帧汉名“益母草”的植物标本，茎、叶、花萼都有充分展现。布局中规中矩。这长圆状菱形、基部宽楔形、掌状3裂的叶片，让人想到古代某种兵器的装饰图案，锐角向上、向前伸展，色泽深浅二种，泾渭分明。

这呈钝四棱形的直立茎秆在人类建筑史上被频频借用。而管状钟形的花萼，由下而上，宽松逐步密集的渐变过程，这种精确的间距规律，令人感叹造物者的安排，处处精妙。实为冷寂铿锵的百年遗存！

遗花辑(23)

撞羽朝颜(拉丁学名：PetuniahybridaVilm)，别名碧冬茄、灵芝牡丹、毽子花、矮喇叭、番薯花，茄目茄科，矮牵牛属，一年生缠绕草本。

“朝颜”就是牵牛花在日语里的名字：清晨花开，傍晚花谢。“夕颜”是瓠花或葫芦花在日语里的名字：黄昏盛开，翌朝凋谢（《源氏物语》第四卷“夕颜”）。

这帧汉名“撞羽朝颜”的植物标本，讲的是年前的花开花谢。简练概括的几何状花冠，凝固了被记忆过滤的容颜。托纸上时间留下的圆弧痕迹，与植物神秘而温柔地呼应，让我们忽略了研究植物标本的学科术语。

在暖灰色的氛围里，花冠上残留的殷红与褐绿色叶片上的暗紫色呼应，乃是沉郁中隐隐的瑰丽。

遗花辑(24)

酢浆草（拉丁学名：OxaliscorniculataL.），别称酸酸草、斑鸠酸、三叶酸、钩钩草。茎匍匐或斜升，多分枝。叶互生，掌状复叶有3小叶，倒心形，小叶无柄。全草入药，有清热解毒、消肿散疾的效用。

这帧汉名“酢浆草”的植物标本，颇具中国工笔画意蕴。“生于山坡草池、河谷沿岸、田间路旁、荒地”，这不起眼的杂草，既有药用，又可登堂入室而高雅，叹生命之伟大与渺小，岂有定焉？”“……叶互生，掌状复叶有3小叶，倒心形，小叶无柄……”从美的眼光来看，这3小叶构成的圆形，极富稚趣装饰之美，这也是有赖于标本平贴于纸面，本质的美不因前后虚实的遮蔽，完整显现。

时间，在空泛的托纸对角留下圆润斑斓的印记。

植物上方，有似云朵的漂浮遗存，颇有明末清初木板线描画的韵味，画家陈洪绶是这种风格的代表人物。